翻閱園林史典籍可以獲知，早在唐宋時期，國畫畫理就開始漸漸介入中式設計園林建造之中。記得我國繪畫大師齊白石曾應老舍命題，畫了一幅題為《蛙聲千里出山泉》的水墨畫，畫面上僅幾只蝌蚪順流而下，并沒有青蛙，但觀賞者似乎能聞到不絕的蛙鳴。庶幾，隨著畫理的介入，古典園林的構筑者也借用此法，即所謂的無中生有。

第一，無色中求色。同濟大學教授陳從周生前認為蘇州網師園是小園造園之極則，尤其是池水的處理，堪稱絕佳。中部的水池是仿照虎丘白蓮池而設理的，不足一畝，略成方形，池水清澈如鏡。四周環以各款建筑和花草樹木，池水無色，實則其色最豐。墻白瓦黛，以及桃花之紅，柳葉之綠，迎春之黃，松柏之翠，一一倒影水中，空隙處則是天之藍，云之白，無色之池盡染，目不暇接，養眼賞心。

第二，無景處求景。香洲是拙政園內的旱船建筑，船艙里有一面大鏡子，向東而置，水池對面倚玉軒等秀美景色，在鏡中清晰映現，無景處頓然出現美景如畫的情景。類似的手法在網師園月到風來亭、拙政園得真亭等處均可見。

第三，無聲處求聲。唯一列入世界文化遺產名錄的鄉鎮級園林同里退思園中的不系舟為鬧紅一舸，設計者匠心獨運，在船的側舷裝飾以形似浪花的湖石，隔水遠望，船迎浪擊，水濺盈尺，隱隱可聞浪躍拍船疾疾之聲。真可謂此處無聲勝有聲。再則，拙政園中部西山巔的雪香云蔚亭，有一副抱柱對聯，為文征明所書：蟬噪林愈靜；鳥鳴山更幽。文字無聲，但在這樣一個四面枝繁葉茂、蒼翠欲滴的特定環境里，卻使游者覺得仿佛不時傳來一陣陣蟬鳴、一聲聲鳥啼，凝神細聆，卻又寂靜如空。


第四，不動中求動。完美的中式建筑設計藝術是凝固的音樂，凝固意味著巋然不動，從這個意義上來說，這句話有時并非完全正確，因為不動的建筑有時也會動的。拙政園東部建筑天泉亭，碩大無比，體量在蘇州園林同類建筑中稱雄，重檐八角，高高的戧角，飄然上翹，唯其高大，且周邊空曠，游人置身亭下，可仰首而望美姿戧角，此時，神奇的情景出現了，視線、戧角和藍天，瞬間處在同一條縱向直線上，由于天空中浮云在微微漂移，許是相對論之故，會產生一種錯覺導致的美感，那微翹如同翅膀的戧角竟然在抒情地運動起來，如翼之舞，本來穩固的戧角動起來了，豈非流動的音樂？！